Das unbetitelte Werk in Mischtechnik auf Karton von 1960 ist eine abstrakte Komposition in erdigen Tönen. Auf braunem Grund konzentrieren sich im Zentrum breite waagerechte Pinselstiche in Schwarz und zartem Gelb, die von senkrechten und diagonalen Schraffuren unterbrochen werden.

Es handelt sich hier um eines der letzten informellen Bilder Otto Herbert Hajeks, bevor sich der Künstler der geometrischen Abstraktion zuwendet: Die ausdrucksstarke Malweise lässt deutlich die einzelnen Pinselstriche sowie die weitere Bearbeitung der Bildoberfläche erkennen und stellt damit die Farbe und den Malprozess selbst in den Vordergrund. Die Komposition ist frei von gegenständlichen Elementen, vielmehr löst sich die in der Mitte des Bildes konzentrierte abstrakte Form zum Rand hin scheinbar auf. Damit zeigt sich eine Parallele zu den zeitgleichen informelle Bronzeplastiken aus der Werkgruppe der „Raumschichtungen“, die der Künstler seit 1959 schafft: Grundlage dieser Arbeiten sind die zufälligen Formen von erkaltetem Wachs, das der Künstler zuvor auf den Werkstattboden schüttet; nach dem Bronzeguss verbindet der Künstler die einzelnen Bronzescheiben mit dünnen Stäben. Das Ergebnis sind kleinteilige Gebilde, die sich als ein Wechsel zwischen Masse und Zwischenraum darstellen. Die Masse der Plastik ist aufgelöst und geht eine Verbindung mit dem Raum ein. Mit dieser Formverneinung bei gleichzeitiger Betonung des Schaffensprozesses überträgt Hajek die Formensprache des Informel auf die Plastik. In diesem Spannungsverhältnis von Formverlust und Formerhalt steht auch unsere Arbeit.

 

Zur Entstehungszeit unseres Werkes setzt sich Rolf Hans mit dem Tachismus auseinander und studiert in diesem Zusammenhang nicht nur die Werke seines Mentors Heinz Kreutz, sondern auch die abstrakte Malerei Ernst Wilhelm Nays. Er verarbeitet diese Einflüsse von 1961 bis 1965 in seiner Werkgruppe der „Fleckenbilder“. Charakteristisch für diese Arbeiten ist die auch bei „Rot-Violett-Grün“ ausgeprägte, leuchtende Farbigkeit der Farbflecke, die im vorliegenden Fall insbesondere durch die Komplementärkontraste zwischen Violett und Gelb sowie zwischen Rot und Grün entsteht. Die Konzentration in der Bildmitte und die Formen der Farbflecken am Bildrand lassen auf eine Sogwirkung zum Zentrum hin schließen, die unserem Pastell eine Dynamik verleiht, die durch die expressive farbliche Gestaltung eine zusätzliche Steigerung erfährt.